BLANDADE ÄMNEN:
PARISER-TEATRARNE,
SKILDRADE AF KARL GUTZKOW I HANS BREF FRÅN PARIS.
NL. Opera comique.
Innan jag gör bruk af mina rekommendations
bref, måste jag förströ mig på teatrarne. Ja
skall framdeles icke förgäta dem och skyndar ait
ju förr, desto heldre, undangöra mitt åliggande at
studera dem. Jag börjar för öfrigt baklänges
Det vigtigaste, åtminstone det, som fremlinga
först uppsöka, gömmer jag til! sist. Sålunda ha
jag ej-ängnu varit på Italienska operan, ännu ic
ke på stora operan, men gick i går på den ko
miska operan i Paris, som inrymd i denjsmakfuila
något för Jjusa, f. d. italienska teatern, är et
eflägg af stora operan, ett afligg, som nu sjelf
slår rot. Aubers och Adams lyckliga operette
bafva bibehåilit denna teater vid en sjelfstän
dighet, som ej är riktigt naturlig. Förut känd
man ännu ej den absoluta söndringen mella
den tragiska och den komiska operan. Man in
förde den sedermera, till stor skada för opera
väsendet sjelfi. Då man besinnar, att Paris ge
tonen åt alla Buropas teatrar, med undantag a
Italienska, så skall man finna denna varaktig
söndring af de båda slagen desto farligare, son
just den är skulden till den rena musikalisk
rhetorikens förfall. För att ständigt vara tragisk
har den tragiska operan plundrat den klassi
ska och romantiska tragediens repertoir. Fö
att ständigt vara komisk, anlitar den komi
ska operan mest vådevillen. Deruppe vi
Rae Lepelletier hafva passionernas musikali
ska målning, prydnaderna, uppbjudningen a
storartade effekter och hopade massor lika myc
ket tagit öfverhand, som musiken här nedsjunki
till spel, den sunda, kraftiga tonen till uppös
lekverk. På det säctet går musikens egentlig
betydelse nästan jiörlorad. Librettons tragisk:
eller komiska innehåll öfverväger tonernpas vär
de, och dessa användas dertill blott för att rher:
lifva pjesen.
Men det är; ej nog, att ändamålet med de
dramatiska tonmmåileriet Jider genom denna sön.
dring mellan den komiska och heroiska opera
musiken, äfven sångens konst går förlorad. Der
ig vid Rue Lepelletier sjunga sångarne nästar
endast dialoger och recitativer, här, vid Rue Fa-
vart, sjunga de mer ån de tala. Om också huf.
vudstämmorna, vid en förening af de båda opera:
slagen, skulle användas, hvar och en efter sin
talang, för det allvarliga eller det komiska, si
gifves detsdock en mängd underordnade partier